extracts
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“ La seule chose qui survit à une époque, c'est la forme d'art qu'elle s'est créée. Aucune activité ne deviendra un art avant que son époque ne soit terminée.”
Hollis Frampton, in Jean-Luc Godard, Livre d’image, 2018
Hollis Frampton, in Jean-Luc Godard, Livre d’image, 2018
11
“ Nulle vérité n’est absolue ni finale. Ce qui compte, c’est l’action de penser, de sentir, et la liberté de réfléchir. ”
D.W Winnicott
D.W Winnicott
10
« Was schön ist das weiss ich nicht »
Dürer
Dürer
9

Susan Sontag, On Photography, originally appeared as a series of essays in the New York Review of Books, 1973-1977, and published in 1977 by Farrar, Straus & Giroux, New York.
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Domination and the Everyday
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Martha Rosler, 1978, Technical Assistance: Allan Sekula, Bill Jennings, Sarah Culotta, Jim Knox.
Color, sound, 32:07’
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Martha Rosler, 1978, Technical Assistance: Allan Sekula, Bill Jennings, Sarah Culotta, Jim Knox.
Color, sound, 32:07’
7
Manhatta
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Paul Strand + Charles Sheeler, 1921, first avant-garde films made in the United States, the city of the world portrait made with french-made camera Debrie (1918).
B&W, 10’
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Paul Strand + Charles Sheeler, 1921, first avant-garde films made in the United States, the city of the world portrait made with french-made camera Debrie (1918).
B&W, 10’
6
“I didn’t photograph people as an example of New York urban something or other. I don’t have a philosophy. I have a camera. I look into the camera and take pictures. My photographs are the tiniest part of what I see that could be photographed. They are fragments of endless possibilities. (...) I think I’ve said this before many times—that photography allows you to learn to look and see.
You begin to see things you had never paid any attention to. And as you
photograph, one of the benefits is that the world becomes a much
richer, juicier, visual place. Sometimes it is almost unbearable—it is
too interesting. And it isn’t always just the photos you take that matters. It is looking at the world and seeing things that you never photograph that could be photographs if you had the energy to keep taking pictures every second of your life.”
Saul leiter, 2013, Time, A Casual Conversation with Saul Leiter
Saul leiter, 2013, Time, A Casual Conversation with Saul Leiter
5
“Sometimes a photographer is a passenger, sometimes a person who stays
in one place. What he watches changes constantly, but his watching never
changes. He doesn’t examine like a doctor, defend like a lawyer,
analyze like a scholar, support like a priest, make people laugh like a
comedian, or intoxicate like a singer. He only watches. This is enough.
No, this is all I can do. All a photographer can do is watch. Therefore,
a photographer has to watch all the time. He must face the object and
make his entire body an eye. A photographer is someone who wagers
everything on seeing.”
Shomei Tomatsu, 1968
Shomei Tomatsu, 1968
4
« L’unité réelle minima ce n’est pas le mot, ni l’idée ou le
concept, ni le signifiant, mais l’agencement. C’est toujours un
agencement qui produit des énoncés. Les énoncés n’ont pas pour cause un
sujet qui agirait comme sujet d’énonciation, pas plus qu’ils ne se
rapportent à des sujets comme sujets d’énoncé. L’énoncé est le produit
d’un agencement, toujours collectif (…). Le nom propre ne désigne pas un
sujet, mais quelque chose qui se passe, au moins entre deux termes (…).
L’auteur est un sujet d’énonciation, mais pas l’écrivain, qui n’est pas
un auteur. L’écrivain invente des agencements à partir des agencements
qui l’ont inventé, il fait passer une multiplicité dans une autre. Le
plus difficile, c’est de faire conspirer tous les éléments d’un ensemble
non homogène, les faire fonctionner ensemble (…). Ni identification ni
distance, ni proximité ni éloignement, car, dans tous ces cas, on est
amené à parler pour, à la place de… Au contraire, il faut parler avec,
écrire avec (…). C’est cela, agencer : être au milieu, sur la ligne de
rencontre d’un monde intérieur et d’un monde extérieur ».
Gilles Deleuze, Dialogues, avec Claire Parnet, Flammarion, 1996
Gilles Deleuze, Dialogues, avec Claire Parnet, Flammarion, 1996
3
“De la légère
déviation d’une trajectoire trop rectiligne vinrent rencontres, créations, grouillement
de la vie et des idées et tous les possibles” (…)
Lucrèce, de la nature des choses
Lucrèce, de la nature des choses
2
"Il nous est né depuis peu d'années une machine, l'honneur de notre époque, qui, chaque jour, étonne notre pensée et effraie nos yeux. Cette machine, avant un siècle, sera le pinceau, la palette, les couleurs, l'adresse, l'habitude, la patience, le coup-d'œil, la touche, la pâte, le glacis, la ficelle, le modèle, le fini, le rendu (...) Avant un siècle, il n'y aura plus de maçons en peinture : il n'y aura plus que des architectes, des peintres dans toute l'acceptation du mot (...) Qu'on ne pense pas que le daguerréotype tue l'art. Non, il tue l'œuvre de la patience, il rend hommage à l'œuvre de la pensée. Quand le daguerréotype, cet enfant géant, aura atteint l'âge de la maturité ; quand toute sa force, toute sa puissance se seront développées, alors le génie de l'art lui mettra tout à coup la main sur le collet et s'écrira : "A moi, tu es à moi maintenant ! Nous allons travailler ensemble."
Walter Benjamin, en 1885 - in A. J. Wiertz, œuvres littéraires, Paris, 1870
Walter Benjamin, en 1885 - in A. J. Wiertz, œuvres littéraires, Paris, 1870
1
"L'arsenal de concepts qui sert à la présentation d'une idée la
manifeste sous la forme d'une configuration conceptuelle. Car les phénomènes ne
sont pas incorporés aux idées. Ils n'y sont pas contenus. Au contraire, les
idées sont leur agencement virtuel objectif, leur interprétation objective. Si
elles ne contiennent pas les phénomènes en les incorporant, et si elles ne se
volatilisent pas dans des fonctions, dans la loi des phénomènes, dans
l'hypothesis, alors la question se pose de savoir de quelle manière elles
touchent aux phénomènes. Et voici quelle est la réponse : en les
représentant". (...)
Walter Benjamin, Origine du drame baroque allemand, conçu en 1916, composé en 1925
Walter Benjamin, Origine du drame baroque allemand, conçu en 1916, composé en 1925
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